Esta maravillosa colección de obras botánicas es obra de una artista llamada Falloon. Se desconoce la identidad de la artista, pero las notas que acompañan a la colección confirman que era mujer, como era habitual entre los pintores botánicos de este período. Falloon fue prolífica y enciclopédica en su labor botánica, con cada flor silvestre cuidadosamente anotada en el reverso con su nombre en latín, fecha y lugar de dibujo.
Las pinturas de esta colección se realizaron entre 1892 y 1922, en lugares de todo el Reino Unido y también en Suiza. Las flores silvestres provienen de la vida silvestre en Kent, Sussex, Gloucestershire, Somerset, Cornualles y Norfolk, así como en la Suiza alpina.
Dada la atención que reciben algunas flores en Kent, es posible que el artista tenga parentesco con (¿hija de?) el vicario de Christ Church, Dover, el reverendo Hugh Falloon (n. 1842), hijo de William Marcus Falloon, canónigo de Chester. El Dover Express registra que el reverendo Hugh Falloon estuvo en una capellanía en Suiza a principios del siglo XX.
En una época anterior al uso generalizado de la fotografía documental, las ilustraciones botánicas dibujadas a mano de este tipo constituyeron una importante intersección entre el arte y la ciencia, combinando el amor romántico por la naturaleza con el interés por los viajes y la exploración impulsados por la industria y la mecanización victorianas. Este período presenció una fascinación popular por la fauna y la flora de los Alpes; la exploración y el estudio de las montañas abrieron nuevos campos de interés científico y artístico, y los nuevos centros turísticos alpinos se hicieron accesibles a la creciente clase media gracias al desarrollo de las redes ferroviarias. Las plantas alpinas destacan por el papel fundamental que desempeñan en los frágiles ecosistemas montañosos: sus delicadas y coloridas floraciones contrastan con el hostil entorno montañoso.
Esta también fue una época en la que las praderas y prados floridos eran comunes en Gran Bretaña: observar flores silvestres era parte de la vida rural cotidiana, y el conocimiento y la apreciación popular por las cosas sencillas que crecían a nuestro alrededor eran mucho mayores. Pinturas de este tipo constituyen un importante registro de nuestra flora a finales del siglo XIX y principios del XX; se estima que más del 97 % de los prados de flores silvestres de Gran Bretaña se han perdido desde la década de 1930.
