Esta exquisita colección comprende hermosas acuarelas botánicas que representan flores silvestres británicas. Las imágenes hablan de la importancia de los prados silvestres como elemento característico del paisaje inglés, y las inscripciones en algunas de ellas indican que son producto de la observación directa de especímenes encontrados. Sin embargo, más que simples estudios de campo, las imágenes también presentan citas poéticas que muestran una apreciación de las conexiones románticas y literarias de estas flores: «Amo todas las flores silvestres (ninguna es mala hierba para mí)», escribió el poeta y naturalista del siglo XIX John Clare. Las pinturas también evidencian un interés por la floriografía, el llamado «lenguaje de las flores», muchas de ellas inscritas con el significado emblemático de la flor, como «Prímula, emblema de la reflexión» o «Viola, emblema de la modestia». El artista hace referencia al libro de Henry Phillips «Emblemas florales», publicado en 1825, que estableció por primera vez un marco para el lenguaje de las flores en inglés.
El campo de la floriografía alcanzaría su apogeo en la Inglaterra victoriana, cuando se publicaron numerosos diccionarios florales y casi todas las familias victorianas de clase media poseían uno. La «ciencia de las cosas dulces», como la denominó John Ingram, autor de Flora Symbolic (1869), proporcionó un lenguaje hermético para transmitir significado en una sociedad reacia a la expresión abierta de sentimientos y regida por la etiqueta. Nuestra conexión con las flores y su significado poético es, sin embargo, antigua y universal: como escribe Ingram: «Se ha dicho que el lenguaje de las flores es tan antiguo como la época de Adán, y que la antigüedad de los emblemas florales data del primer latido del amor en el pecho humano».
Se desconoce el artista de estas pinturas, pero un nombre que acompaña a la colección es CR Hills de Clay Hill Lodge, Epsom y el papel tiene en algunos lugares una marca de agua de 1834.
