Madame La Comtesse de Permon Comnène Paisaje francés con árboles y figuras

Un dibujo a carbón original de principios del siglo XIX, Madame La Comtesse de Permon Comnène, paisaje francés con árboles y figuras.

Este hermoso dibujo posee una identidad muy intrigante que nos transporta al corazón mismo de la Francia napoleónica. Dibujado al carboncillo por Madame La Comtesse de Permon Comnènes, parece referirse a la recién casada Laure Junot, duquesa de Abrantès (1784-1838), cuyo padre fue Charles Martin de Permond y su madre, Panoria Stefanopoli de Comnène.

Laure Junot se erige como una de las figuras más influyentes en la formación de la era napoleónica: no fue estadista ni líder militar ni civil, pero sí un miembro muy bien conectado de la corte de Napoleón y una chismosa empedernida. Antigua amiga de la familia de los Bonaparte, oriunda de Córcega, estaba casada con uno de los amigos más antiguos de Napoleón, Andoche Junot, por lo que se movía en los círculos más altos de París, conocida y conociendo a todas las figuras importantes.

La madre de Laure, conocida como «Panoria», descendía de la familia Comnène, la última dinastía griega del Imperio de Trebisonda. Criados en Córcega, eran viejos amigos de la familia Bonaparte, y el joven Napoleón le propuso matrimonio a Panoria. Sin embargo, Panoria se casaría con Charles Martin de Permond y finalmente se establecería en París. Las familias mantuvieron una estrecha relación y, tras la muerte de Charles en 1795, Laure vivió con su madre, quien había fundado un distinguido salón parisino frecuentado por Napoleón.

En 1800, Laure se casó con el mejor amigo de Napoleón, Andoche Junot, duque de Abrantés. En París, se hizo famosa por su belleza, su ingenio mordaz y su extravagancia. Su obra más famosa fue la de sus memorias «Napoleón, su corte y su familia», repletas de detalles íntimos y difamatorios, publicadas en París entre 1831 y 1835. Más tarde, durante la Restauración, publicó sus propias Memorias, con el apoyo y la supervisión de su amante, el escritor Honoré de Balzac.

Laure Junot pasó mucho tiempo en la alta sociedad artística parisina. En sus memorias, describe que su hermano «pintaba como Vernet [Claude-Joseph Vernet (1714-1789)], de quien fue alumno», y que ella misma tuvo un maestro de dibujo, el señor Viglians. Parece ser Jean Viglianis, pintor y grabador, activo en París a finales del siglo XVIII y principios del XIX. Viglianis realizó grabados inspirados en el pintor y diseñador francés Jean-Baptiste Pillement (1728-1808), conocido por sus delicados paisajes y su influencia en la difusión del estilo rococó.

Este dibujo al carboncillo probablemente sea fruto de esas lecciones de dibujo. Como boceto, muestra un uso sofisticado de técnicas innovadoras con el carboncillo. El dibujo logra profundidad mediante una aguada de fondo —probablemente una mezcla de carboncillo en polvo y líquido— superpuesta con detalles más oscuros, con zonas rayadas que revelan el papel blanco subyacente. La imagen resultante está impregnada de una atmósfera y un sentimiento románticos: una figura femenina solitaria cargando una pesada carga por un camino rural, con una imponente arquitectura francesa a la izquierda.

Sobre papel verjurado color crema, pegado a papel soporte. Con una fina hoja de papel verjurado adherida al borde izquierdo.

Procedencia: de un álbum perteneciente a Juliana Glegg (la inscripción pegada debajo del dibujo lleva escrito «Miss Glegg» en el reverso). La familia Glegg era una importante propietaria de tierras en Wirral. Para el siglo XVIII, se establecieron ramas de la familia en Irby, Caldy Grange y Gayton. El padre de Juliana fue John Glegg de Irby (1732-1804) y su tío fue John Baskervyle Glegg (1741-1821), de Withington Hall. La vinculación con Francia no está clara, pero la familia tenía buenos contactos, y el álbum también incluía un dibujo de Mademoiselle Sommé d'Anvers, así como cuadros de Thomas Tudor de Monmouth, Charles Norris y el reverendo John Eagles de Bristol.