Cerchio di Tommaso Girtin Figure su una strada di campagna

Dipinto originale ad acquerello del 1800 circa, Cerchia di Thomas Girtin, Figure su una stradina di campagna.

Questo acquerello affascinante e intrigante reca sul verso la scritta "Girtin" e presenta somiglianze stilistiche con le opere del grande artista.

L'arte dell'acquerello subì una profonda trasformazione durante la breve vita di Thomas Girtin (1775-1802). Girtin, insieme al suo amico e rivale JMW Turner, abbandonò i disegni a tempera dei loro predecessori, ampliando le possibilità dell'acquerello per comunicare stati d'animo e atmosfere, e affermandolo come una forma d'arte di tutto rispetto.

Le prime opere di Girtin ricordano gli schizzi topografici settecenteschi del suo maestro Edward Dayes (1763-1804), utilizzando uno stile lineare tradizionale, a cui venivano poi aggiunti toni e colori. Ma il suo stile maturo sviluppò la pennellata distintiva e la ricca colorazione evidenti nell'attuale acquerello; in modo innovativo, concepì i suoi dipinti come un'unica entità coesa piuttosto che come un insieme di parti.

Girtin completò diversi viaggi di schizzi durante la sua breve vita, viaggiando nella campagna inglese, visitando il Galles del Nord, il Lake District, lo Yorkshire e il West Country. Tuttavia, a differenza di altri artisti topografici, e in particolare del suo contemporaneo Turner, non viaggiò particolarmente. Invece, per tutta la sua carriera, Girtin utilizzò spesso fonti secondarie come base per i suoi acquerelli e realizzò composizioni nel suo studio. La composizione del presente acquerello presenta somiglianze con alcuni dei soggetti rurali più modesti derivanti dalle brevi escursioni di Girtin nei dintorni di Londra, come uno schizzo a Turver's Farm, Wimbish, vicino a Saffron Walden, nell'Essex (BM n. 1855,0214.13) e Lane a Hampstead (V&A n. 1089-1884).

A differenza di Turner, Girtin rimase in un certo senso un outsider rispetto all'establishment artistico: non studiò nelle scuole dell'Accademia e si diceva che nutrisse simpatie radicali, se non addirittura rivoluzionarie. Inoltre, cercò di rompere con la tradizionale dipendenza dal mecenatismo, in parte cercando di vendere le sue opere sul libero mercato.

Il collegamento tra il presente acquerello e Girtin non è chiaro. Merita certamente ulteriori approfondimenti alla luce della collaborazione e delle attività di copiatura che si svolgevano presso la Monro School in quel periodo.

Su carta vergata applicata su cartoncino.