La dinastia Monro di Londra (1728-1882) fu composta da cinque generazioni di medici, quattro dei quali esercitarono presso il Bethlem Hospital (noto come Bedlam); la famiglia ebbe un ruolo importante nella gestione dei malati mentali a Londra durante il XVIII e il XIX secolo.
Il membro più noto di questa dinastia in ambito artistico è il Dr. Thomas Monro (1759–1833), il cui padre John era un uomo di grande cultura, collezionista di stampe e amico di Hogarth. Thomas intraprese diligentemente la carriera di medico, ma la sua vera passione era l'arte, e fu nella sua casa di Adelphi Terrace, sulle rive del Tamigi a Charing Cross, che, dal 1794, ospitò giovani artisti nei venerdì sera d'inverno, conservando le loro opere e offrendo loro tre pence e sei pence e una cena a base di ostriche. Molti di questi giovani studenti sarebbero diventati i principali artisti del loro tempo, tra cui, in particolare, JMW Turner e John Girtin, insieme a John Linnell, John Sell Cotman, Peter de Wint, William Henry Hunt, Joshua Cristall e John Varley, tra gli altri.
La scoperta del giovane Turner da parte di Thomas Monro nel 1791 è descritta nell'autobiografia di Arthur Sabin: "Mentre percorreva Maiden Lane, a Covent Garden, il Dottore vide dei disegni affissi nella vetrina del barbiere Turner. Batté sul vetro con il bastone e ne chiese conto. "Sono di mio figlio", disse il signor Turner, non senza, ne sono certo, orgoglio. "Ha solo sedici anni e lavora per l'incisore John Raphael Smith, colorando le mezzetinte". "Mandatemelo la sera", disse il Dottore, "e potrà fare un po' di pratica con diversi altri giovani artisti e fare amicizia con loro".
La casa di Monro divenne uno studio che produceva schizzi – spesso in blu-grigio e monocromi – copiati da disegni di artisti più affermati, principalmente John Robert Cozens, William Alexander, Henry Edridge, Thomas Hearn e il vicino di Monro, John Henderson. Monro insegnò ai giovani artisti la precisione nel disegno, accompagnandoli in escursioni all'aperto per schizzi e insegnando loro a osservare la natura, oltre a offrire loro l'opportunità di condividere idee. In quanto tale, Thomas Monro ebbe un ruolo chiave nello sviluppo degli stili dei giovani artisti – John Ruskin arrivò a definire Thomas Monro "il vero maestro di Turner" – e la sua "accademia" può essere considerata un catalizzatore del cambiamento di stile negli acquerelli avvenuto all'inizio del XIX secolo.
